Diacritice în limbi străine. Glosar de termeni Care este numele squigglei de deasupra literei th?
Diacritice(din grecescul diakritikos - distinctiv) - un semn lingvistic cu o literă, care indică faptul că este citit diferit decât fără ea. Plasat deasupra literei, sub literă sau încrucișând-o. Excepția este litera „i”. În limba rusă modernă, semnul diacritic este cu două puncte deasupra „e” - „ё”. Semnul „č” în limba cehă transmite sunetul [h]. În limba belarusă „ў” înseamnă „u” non-silabic. Din cele mai vechi timpuri, scrierea ebraică și arabă au folosit diacritice pentru a indica vocalele.
În sistemul de scriere latină s-a născut semnul diacritic tilde „~”, care s-a tradus prin „semn în vârf”. A fost folosit în Evul Mediu în cazurile în care era scrisă o literă în loc de două consoane. Tila spaniolă a simbolizat sunetul [n].
În zilele noastre, macronii (¯) sunt adesea folosiți pentru a indica lungimea vocalelor: mālum „măr”, malum „rău”. Uneori se folosește un acut (málum) sau un circumflex (mâlum) în locul unui macron.
În unele cazuri, longitudinea este indicată numai pentru vocalele semnificative. În acest caz, concizia vocalelor este indicată cu ajutorul brevisului: mālum „măr”, mǎlum „rău”.
Latina medievală ar fi folosit și alte simboluri, cum ar fi ę ( e caudata) a fost folosit în locul digrafului ae.
Cele mai vechi semne diacritice au fost probabil semnele de longitudine și concizie grecești, precum și semnele de accent grecesc.
Diacritiile sunt cele mai utilizate în limbile care au alfabet latin. Acest lucru se datorează faptului că latina clasică nu avea sibilantele, vocalele nazale și vocalele palatalizate pe care le-au avut sau le-au dezvoltat alte limbi, în special cele neînrudite. Deci, dacă în italiană este posibil să se transmită sibilante pur pozițional (de exemplu, în cuvântul città"chitta"- „oraș”, unde c+i înseamnă automat un șuierat), apoi în alte limbi care nu au legătură cu latină, acest lucru este imposibil. Cele mai multe sunt încărcate cu semne diacritice distinctive ceh, slovacă, turc, Română, Lustrui, lituanian, vietnamez alfabete.
5.1. Clasificare
Diacriticele pot fi clasificate în diferite moduri.
După locul stilului: indicele, indicele, intrascriptul.
După metoda de desen: atașat liber de semnul principal sau necesită schimbarea formei acestuia.
După semnificația fonetic-ortografică (clasificarea este incompletă și categoriile nu se exclud reciproc):
semne care dau unei litere un nou sens sonor, diferit de cel alfabetic obișnuit (de exemplu, ceh č , ř , ž );
semne care indică faptul că o literă își păstrează sensul standard într-un mediu în care sunetul ei ar trebui să se schimbe (de exemplu, franceză ü , ï );
prosodic semne (specificarea parametrilor cantitativi ai sunetului: durata, puterea, înălțimea etc.):
semne de longitudine și scurtarea vocalelor (de exemplu, greaca antica ᾱ , ᾰ );
semne muzicale tonuri(De exemplu, chinez ā , á , ǎ , à , A);
semne accente(de exemplu, accente grecești „ascuțite”, „grele” și „îmbrăcate”: ά ,ὰ , ᾶ );
semne de evitat omografie(De exemplu,
V slavonă bisericească varia creativitate pad. unitati numere „mici” și Data pad. plural numere „mici”; în spaniolă si „dacă” și Sí „da”);
semne care nu înseamnă nimic și sunt folosite conform tradiției (de exemplu, aspiraţie V slavonă bisericească, care se scrie întotdeauna deasupra primei litere a cuvântului dacă este vocală);
semne care indică ortografie prescurtată sau convențională (de exemplu, titluîn slavonă bisericească);
semne care indică utilizarea literelor în alte scopuri (același titlu V chirilic numere de înregistrare).
semne având fonetic sens (care afectează pronunția):
semne care clarifică opțiunile de pronunție pentru un sunet (de exemplu, limba franceza é , è , ê );
semne care au numai ortografie sens, dar fără a afecta pronunția:
caractere cu sens hieroglific (considerate diacritice doar din punct de vedere al tipografic):
După statutul formal:
semne cu ajutorul cărora se formează litere noi ale alfabetului (în terminologia occidentală acestea sunt uneori numite modificatori, și nu diacritice propriu-zise);
caractere cu care combinațiile de litere nu sunt considerate o literă separată (astfel de semne diacritice de obicei nu afectează ordinea de sortare alfabetică).
Utilizare obligatorie:
semne, a căror absență face ortografia textului incorectă și uneori imposibil de citit,
semne folosite numai în circumstanțe speciale: în cărți pentru instruirea de bază a lecturii, în texte sacre, în cuvinte rare cu lectură ambiguă etc.
Dacă este necesar (de exemplu, în cazul limitărilor tehnice), diacriticul poate fi omis, uneori cu inserarea sau înlocuirea literelor cuvântului.
Semnele diacritice cu aspect identic pot avea semnificații, nume și stări diferite în diferite limbi și sisteme de scriere.
SEMNE DIACRITICE, diacritice (din greacă διακριτικός - care servesc la diferențiere), diferite superscripte, indice și mai rar caractere intralinii de dimensiuni mai mici decât literele obișnuite, utilizate în tipurile de scriere alfabetică și silabică nu ca o desemnare independentă a sunetelor, ci pentru a schimba sau clarifica semnificația altor caractere sau pentru a distinge cuvinte identice, precum și pentru a prescurta cuvinte (titlu slav) sau pentru a da unui semn un sens non-literal.
Diacritice de bază: punct (а̣, ̇е, о˙), virgulă (ǵ, t̜), cerc (а̊, ů), macron (а̄, ī), gachek (č, ž), scurt sau scurt (й, ŭ) , arc (ȇ, ṷ), trema sau umlaut, diereză (ӓ, ï), acută (а́, ќ), dublu acută (о̋), gravis (а, ù), dublu gravis sau kendema (̋о), circumflex ( î, ô), aspirație groasă (ώ), aspirație subțire sau apelant (ỏ), tilde (â, ô), apostrof (d'), colon (a:), cedilă (ç), cozi de cal și cârlige (o , е̜ , u', ь, η, r), diverse barături (ғ, ø, h), titlu (de exemplu, abrevierea Бъ pentru Dumnezeu).
În unele cazuri, combinațiile de diacritice cu o literă sunt considerate litere noi, în altele nu. În cel de-al doilea caz, dacă este necesar, diacriticul poate fi omis. Din punct de vedere funcțional, semnele diacritice pot avea sens fonetic și ortografic. Prima influențează pronunția: îi clarifică variantele (de exemplu, franceza é, è); dați literei un nou sens (cehă č, ǧ); indicați o diferență față de pronunția standard într-un mediu dat (franceză ё, ï); indicați lungimea și scurtitatea vocalelor (latina a, i și rusă é), tonurile muzicale (chineză a̅, â, ä, à), accentul (de exemplu, așa-numitul accent grecesc acut, greu și investit: ά, ά). , ᾶ). Diacritile cu semnificație ortografică, fără a afecta pronunția, se disting prin omografie („ce” și „ce” în rusă) sau sunt folosite conform tradiției (de exemplu, aspirația asupra vocalei inițiale în slavona bisericească). Diacriticele sunt, de asemenea, folosite pentru a da literelor un sens logografic (simboluri de litere pentru numere sau simboluri valutare).
Diacriticele care au același aspect pot avea semnificații diferite în diferite limbi și sisteme de scriere. Ele sunt utilizate mai ales pe scară largă și mai consistent în transcrierea fonetică.
Cele mai vechi diacritice sunt probabil cele pentru longitudine și concizie, precum și semnele de accent în scrierea greacă.
Lit.: Zaliznyak A. A. Despre conceptul de grafem // Balcanica. Cercetare lingvistică. M., 1979; Gelb I. E. Experiență în studiul scrisului. (Fundamentele gramaticii). M., 1982; Zinder L. R. Eseu despre teoria generală a scrisului. L., 1987; Diacritic // http://ru. wikipedia. org/wiki.
Limbile moderne folosesc multe alfabete diferite: greacă, latină, chirilică, arabă și altele. Dar ce se întâmplă dacă într-o limbă există mai multe sunete decât litere? Cum să indicați că aici „a” seamănă mai mult cu „e”, iar „o” este mai mult ca „y”? Diacritice vin în ajutor.
Definiție
În lingvistică, semnele diacritice sunt caractere în indicele, superscriptul sau, uneori, chiar intrascript care indică particularitatea pronunției unei anumite litere. Când scrieți, aceste semne sunt foarte importante, deoarece servesc la distingerea sensului cuvintelor. Unele limbi se descurcă deloc fără ele, cum ar fi engleza, iar în unele, semnele diacritice sunt foarte frecvente, de exemplu, în cehă sau vietnameză.
Puțină istorie
Prima utilizare a semnelor diacritice este atribuită lui Aristofan din Bizanț, care în scrierile sale a indicat stresul muzical, aspirația și lungimea sau scurtitatea vocalelor. Semnele diacritice erau distribuite în principal în limbi care foloseau alfabetul latin, dar nu erau legate de latină în sine, deoarece nu avea sibilante, vocale nazale sau consoane palatalizate (înmuiate).
De atunci s-au păstrat multe semnificații ale semnelor diacritice: de exemplu, o bară oblică indică accent, iar diereza (două puncte deasupra unei vocale) în limbile romanice indică faptul că două vocale la rând nu formează un diftong. Există însă și semne care își schimbă sensul în funcție de limbă și timp. Aceeași diereză în germană înseamnă o inversare, motiv pentru care germaniștii numesc aceste două puncte umlaut („reverbalizarea” germană).
Tipuri de diacritice
Nu există un sistem ordonat de clasificare a diacriticelor, dar unul dintre cele mai evidente este împărțirea lor în funcție de modul în care sunt scrise în superscript, indice și intrascript. Acestea pot fi linii, căpușe, cercuri și puncte situate lângă sau pe literă.
Diacriticele au scopuri diferite. Semnele care îndeplinesc o funcție fonetică dau literei un sunet nou, diferit de cel principal, sau invers, indică faptul că litera nu își schimbă sunetul, în ciuda mediului înconjurător. Unele semne indică și caracteristicile prozodice ale sunetelor, adică lungimea, puterea, sonoritatea, etc.
Unele semne diacritice servesc o funcție ortografică pentru a distinge cuvintele omografe, cum ar fi spaniola si „dacă” și Sí „da”. Există semne diacritice care sunt folosite în mod tradițional și nu afectează nici sensul, nici pronunția, cum ar fi cele două puncte peste „i” în engleză naiv.
Superscripte
În limbile moderne există multe exemple de diacritice de diferite tipuri. Deci, de exemplu, o lovitură înclinată spre dreapta „á” poate fi numită acută sau axantegu și indică un accent acut. În rusă, acest semn poate fi numit pur și simplu un semn de accent, deoarece stresul nu are variații în limbă. Aceeași caracteristică este folosită cu consoanele în poloneză pentru a indica moliciunea lor, iar în cehă pentru a indica lungimea vocalelor.
Geamul său înclinat opus „à” denotă de obicei stres puternic, sau gravis, în limbile greacă, franceză și slavă de sud. În chineză înseamnă căderea tonului.
Semnul capac al sunetului „â” este de obicei numit circumflex. În limbile moderne este de obicei folosit pentru a indica lungimea vocalelor, cum ar fi în franceză sau italiană. Colțul se găsește și atunci când transcrieți sanscrita și alte limbi semitice.
Cea mai apropiată rudă a circumflexului, tilda „ñ”, este folosită în documentele medievale pentru a scurta ortografia consoanelor dublate sau pentru a indica pronunția nazală dacă nu a existat o altă denumire pentru acest sunet. Acum tilda spaniolă arată moliciunea lui n, iar unii savanți o folosesc pentru a indica vocalele nazale.
Diereza deja menționată, care este două puncte deasupra literei «ä», indică o citire separată a diftongilor sau o inversare. Acesta este unul dintre semnele care este folosit și în rusă pentru a crea scrisoarea "e", cu toate acestea, recent a fost din ce în ce mai omis.
Unii oameni, când scriu rapid, înlocuiesc două puncte schimbând diereza într-un macron. Practic, acest semn indică lungimea și scurtitatea vocalelor, de exemplu, în latină.
În limbile slave, în special în cehă, există adesea un semn care seamănă cu o pasăre - „ž” gachek. În cehă marchează consoanele moi și sibilante, iar în limbile finno-ugrice și baltice denotă sunetele [h], [w] și [sch]. Gachek este adesea folosit la transliterarea numelor rusești sau slave în latină pentru a evita combinațiile de litere lungi.
Un exemplu interesant de semn diacretic poate fi considerat și cercul superscript, care în limbile scandinave este folosit cu vocala „sh” pentru a indica un [o mai deschis].
Indicele
În aparență, indicele corespund, de obicei, cu omologii lor în superscript - acestea sunt diferite majuscule, puncte, cercuri și linii. Uneori, o scrisoare „crește o coadă”, care este, de asemenea, considerată un semn diacritic. La fel ca indicele, indicele pot fi scrise separat de literă, dar scrierea continuă este mai tipică.
Un indice comun este segil «ç», care a funcționat inițial în spaniolă, dar nu mai este folosită. Cel mai adesea acest semn este folosit în franceză pentru a indica pronunția literei c ca [c]. Segil este folosit și în turcă, marcând sunetele [j], [h], [s] și [sh].
Pe lângă segil, există și o coadă în formă de C, care în poloneză se numește ogonek și este folosită pentru vocalele nazale. «ą» Și «ę».
Caractere intraline
Astfel de semne sunt scrise sau tipărite deasupra literelor, de obicei folosind diferite tipuri de linii. Deci, de exemplu, o lovitură orizontală peste latină "d"în vietnameză înseamnă sunetul [d]. În limbile scandinave, și anume norvegiană, daneză și islandeză, o diagonală "o" denotă același sunet care este notat cu două puncte în suedeză și germană. Aceeași lovitură peste scrisoare "l"în poloneză indică moliciunea sa.
Diacritice sunt părți foarte mici, dar foarte importante ale literelor. Omiterea lor poate duce la neînțelegere și distorsiune a sensului textului, așa că fiți întotdeauna atenți la toate punctele mici, liniile și cercurile care însoțesc scrisoarea.
Diacritice(greaca antica δια-κρῐτικός - „servind pentru a distinge” de greaca veche. κρῐτῐκός - „capabil de discriminare”):
Uneori, acestea necesită, în plus, ca semnele diacritice să fie mai mici decât literele.
Nume sinonime: accente(mai restrâns în sens), diacritice(argo profesional; în unități) diacritic, Domnul., mai rar diacritice, și. R.). Se mai numește și sistemul de diacritice a oricărei scrieri sau text diacritice.
În unele cazuri, două, trei sau chiar patru semne diacritice pot fi folosite simultan cu o literă: ặ , ṩ , ᶑ .
Scrierea unor semne diacritice folosind marcajul HTML este dată în „Diacritice combinabile”.
Exemple
lituanian
Limba lituaniană are 12 vocale. Pe lângă literele latine standard, semnele diacritice sunt folosite pentru a indica vocalele lungi (ilgoji: y, ū) și nazale (nosinė: ą, ę, į, ų - indicate printr-un cârlig dedesubt) vocale rămase din momentul în care aceste litere au fost pronunțate. nazal, ca unele vocale în poloneza modernă. Aceste vocale modificate (cu excepția lui ė) în vorbirea colocvială modernă nu se disting în niciun fel prin sunetul lor față de vocalele principale și poartă în principal o sarcină istorică în scris.
| Majuscule | A | Ą | E | Ę | Ė | eu | Į | Y | O | U | Ų | Ū |
| Litere mici | A | ą | e | ę | ė | i | į | y | o | u | ų | ū |
| MAE | A | A | ɛ | ɛː | eː | i | iː | iː | o | u | uː | uː |
Scrieți o recenzie despre articolul „Diacritice”
Note
Literatură
- Istrin V. A. Dezvoltarea scrisului. M.: Editura Academiei de Științe a URSS, 1961.
- Istrin V. A. Apariția și dezvoltarea scrisului. M.: Nauka, 1965.
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||
Un fragment care caracterizează diacritice
- Oh oh oh ah ah!! – au bubuit vocile. „Ei bine, acum oricine ar fi”, gândi Rostov, apăsând pintenii lui Gracik și, depășindu-i pe ceilalți, l-a eliberat în toată cariera. Inamicul era deja vizibil în față. Deodată, ca o mătură largă, ceva a lovit escadrila. Rostov și-a ridicat sabia, pregătindu-se să taie, dar în acel moment soldatul Nikitenko, galopând înainte, s-a despărțit de el și Rostov a simțit, ca într-un vis, că continuă să se repezi înainte cu o viteză nefirească și, în același timp, a rămas pe loc. . Din spate, familiarul husar Bandarchuk s-a ridicat în galop spre el și l-a privit furios. Calul lui Bandarchuk a cedat, iar el a trecut în galop."Ce este asta? Nu mă mișc? „Am căzut, am fost ucis...” a întrebat Rostov și a răspuns într-o clipă. Era deja singur în mijlocul terenului. În loc să miște caii și spatele husarilor, a văzut pământ nemișcat și miriște în jurul lui. Sânge cald era sub el. „Nu, sunt rănit și calul este ucis.” Turnul s-a ridicat pe picioarele din față, dar a căzut zdrobind piciorul călărețului. Sângele curgea din capul calului. Calul se zbătea și nu se putea ridica. Rostov a vrut să se ridice și a căzut și el: căruța s-a prins de șa. Unde erau ai noștri, unde erau francezii, nu știa. Nu era nimeni în jur.
Eliberându-și piciorul, se ridică. „Unde, de ce parte era acum linia care despărțea atât de puternic cele două armate?” – se întrebă el și nu putea să răspundă. „Mi s-a întâmplat ceva rău? Se întâmplă astfel de cazuri și ce ar trebui făcut în astfel de cazuri? - se întrebă ridicându-se; și în acel moment simțea că ceva inutil îi atârnă de mâna lui stângă amorțită. Peria ei era ca a altcuiva. Se uită la mâna lui, căutând în zadar sânge pe ea. „Ei bine, iată oamenii”, se gândi el bucuros, văzând câțiva oameni alergând spre el. „Ei mă vor ajuta!” În fața acestor oameni alerga unul într-un shako ciudat și un pardesiu albastru, negru, bronzat, cu nasul cârliș. Alți doi și mulți mai alergau în spate. Unul dintre ei a spus ceva ciudat, non-rus. Între spate, oameni asemănători, în același shakos, stătea un husar rus. Îl țineau de mâini; calul lui era ținut în spatele lui.
— Așa e, prizonierul nostru... Da. Chiar mă vor lua și pe mine? Ce fel de oameni sunt aceștia? Rostov a continuat să se gândească, fără să-și creadă ochilor. „Chiar francezii?” S-a uitat la francezii care se apropiau și, în ciuda faptului că într-o secundă a galopat doar pentru a-i depăși pe acești francezi și a-i tăia, apropierea lor i se părea acum atât de teribilă, încât nu-i venea să-și creadă ochilor. "Cine sunt ei? De ce aleargă? Chiar pentru mine? Chiar aleargă spre mine? Si pentru ce? Omoara-mă? Pe mine, pe care toată lumea o iubește atât de mult? „Și-a amintit de dragostea mamei, familiei și prietenilor lui pentru el, iar intenția inamicului de a-l ucide părea imposibilă. „Sau poate chiar ucide!” A stat mai mult de zece secunde, fără să se miște și fără să-și înțeleagă poziția. Francezul de frunte cu nasul cârliș a alergat atât de aproape, încât expresia feței lui se vedea deja. Iar fizionomia încinsă, străină, a acestui om, care cu baioneta în avantaj, ținându-și răsuflarea, alerga cu ușurință spre el, îl speria pe Rostov. A apucat pistolul și, în loc să tragă din el, l-a aruncat în francez și a alergat spre tufișuri cât a putut de repede. A alergat nu cu sentimentul de îndoială și de luptă cu care a mers pe Podul Ensky, ci cu sentimentul unui iepure care fuge de câini. Un sentiment inseparabil de teamă pentru viața lui tânără și fericită îi controla întreaga ființă. Sărind repede peste granițe, cu aceeași iuteală cu care alerga în timp ce juca arzătoare, a zburat peste câmp, întorcându-și ocazional chipul palid, amabil și tânăr, și o răceală de groază îi curgea pe spate. „Nu, e mai bine să nu te uiți”, gândi el, dar, alergând spre tufișuri, s-a uitat din nou înapoi. Francezii au căzut în urmă și chiar și în clipa aceea s-a uitat înapoi, cel din față tocmai își schimbase trapul în plimbare și, întorcându-se, a strigat cu voce tare către tovarășul din spate. Rostov se opri. „Ceva este în neregulă”, se gândi el, „nu se poate să fi vrut să mă omoare”. Între timp, mâna lui stângă era atât de grea, de parcă ar fi atârnat de ea o greutate de două kilograme. Nu putea să alerge mai departe. Francezul s-a oprit și a țintit. Rostov închise ochii și se aplecă. Un și altul glonțuri au zburat, bâzâind, pe lângă el. Și-a adunat ultimele puteri, și-a luat mâna stângă în dreapta și a alergat spre tufișuri. În tufișuri erau pușcași ruși.
Regimente de infanterie, luate prin surprindere în pădure, au fugit din pădure, iar companiile, amestecându-se cu alte companii, au plecat în mulțime dezordonată. Un soldat, speriat, a rostit cel mai teribil și lipsit de sens în război: „taie!”, iar cuvântul, împreună cu un sentiment de frică, a fost comunicat întregii mase.
- Ne-am plimbat! A tăia calea! Plecat! – strigau vocile celor care alergau.
Comandantul regimentului, chiar în acel moment în care a auzit împușcături și un țipăt din spate, și-a dat seama că regimentului său s-a întâmplat ceva groaznic și gândul că el, un ofițer exemplar care a servit de mulți ani, este nevinovat de orice, ar putea să fie vinovat în fața superiorilor săi într-o neglijență sau o lipsă de discreție, așa că l-a lovit că chiar în acel moment, uitând atât de colonelul cavalerist recalcitrant, cât și de importanța sa generală și, cel mai important, uitând complet de pericol și de sentimentul de autoconservare, el, apucând pomul șeii și dându-și pintenul calului, galopă spre regiment sub o plosă de gloanțe l-a plouat, dar cu bucurie a ratat-o. El voia un lucru: să afle care e treaba și să ajute și să corecteze greșeala cu orice preț, dacă era din partea lui, și să nu fie învinuit pentru el, care a servit timp de douăzeci și doi de ani, un neobservat. , ofițer exemplar.
După ce a galopat fericit între francezi, a urcat în galop pe un câmp din spatele pădurii prin care alergau oamenii noștri și, neascultând porunca, coborau muntele. A venit acel moment de ezitare morală, care hotărăște soarta bătăliilor: vor asculta aceste mulțimi supărate de soldați vocea comandantului lor sau, privind înapoi la el, vor alerga mai departe. În ciuda strigătului disperat al vocii comandantului de regiment, care înainte era atât de amenințător pentru soldat, în ciuda feței furioase, purpurie, a comandantului de regiment, care nu semăna cu el însuși, și a fluturii sabiei, soldații încă alergau, vorbeau, tras în aer și nu asculta comenzile. Ezitarea morală care a hotărât soarta bătăliilor a fost în mod evident rezolvată în favoarea fricii.
Generalul a tușit din cauza țipetelor și a fumului de praf de pușcă și s-a oprit disperat. Totul părea pierdut, dar în acel moment francezii, care înaintau spre ai noștri, deodată, fără niciun motiv aparent, au fugit înapoi, au dispărut de la marginea pădurii, iar pușcașii ruși au apărut în pădure. Era compania lui Timokhin, care singură în pădure a rămas în ordine și, după ce s-a așezat într-un șanț de lângă pădure, i-a atacat pe neașteptate pe francezi. Timokhin s-a repezit la francezi cu un strigăt atât de disperat și cu o hotărâre atât de nebună și beată, doar cu o frigăruie, a alergat spre dușman, încât francezii, fără să aibă timp să-și vină în fire, și-au aruncat armele și au fugit. Dolokhov, care alerga lângă Timokhin, a ucis un francez la o distanță directă și a fost primul care l-a luat de guler pe ofițerul care se preda. Alegătorii s-au întors, batalioanele s-au adunat, iar francezii, care împărțiseră trupele de pe flancul stâng în două părți, au fost împinși pentru o clipă înapoi. Unitățile de rezervă au reușit să se conecteze, iar fugarii s-au oprit. Comandantul de regiment stătea cu maiorul Ekonomov la pod, lăsând să treacă companiile care se retrăgeau, când un soldat s-a apropiat de el, l-a luat de etrier și aproape s-a rezemat de el. Soldatul purta un pardesiu de pânză albăstrui, fabricat din fabrică, fără rucsac sau shako, capul era bandajat și o pungă de încărcare franceză i-a fost pusă pe umăr. El ținea în mâini o sabie de ofițer. Soldatul era palid, ochii lui albaștri se uitau cu obrăznicie în fața comandantului de regiment, iar gura îi zâmbea.În ciuda faptului că comandantul regimentului era ocupat să-i dea ordine maiorului Ekonomov, nu se putea abține să nu acorde atenție acestui soldat.
— Excelență, iată două trofee, spuse Dolokhov, arătând spre sabia și geanta franceze. - Am capturat un ofiţer. Am oprit compania. – Dolokhov respira greu din cauza oboselii; vorbea cu intermitenţă. „Întreaga companie poate depune mărturie.” Vă rog să vă amintiți, Excelență!
— Bine, bine, spuse comandantul regimentului și se întoarse către maiorul Ekonomov.
Dar Dolohov nu a plecat; a dezlegat batista, a tras-o și a arătat sângele îngrădit în părul lui.
- Rănit de o baionetă, am rămas în faţă. Amintiți-vă, Excelența Voastră.
Bateria lui Tushin a fost uitată și abia la sfârșitul chestiunii, continuând să audă tunul din centru, prințul Bagration l-a trimis acolo pe ofițerul de serviciu și apoi pe prințul Andrei să ordone bateriei să se retragă cât mai repede. Coperta care stătea lângă armele lui Tushin a lăsat, la ordinul cuiva, în mijlocul carcasei; dar bateria a continuat să tragă și nu a fost luată de francezi doar pentru că inamicul nu și-a putut imagina îndrăzneala de a trage patru tunuri neprotejate. Dimpotrivă, pe baza acțiunii energice a acestei baterii, a presupus că principalele forțe ale rușilor erau concentrate aici, în centru, și a încercat de două ori să atace acest punct și de ambele ori a fost alungat de lovituri de struguri din patru tunuri în picioare. singur pe această eminenţă.
La scurt timp după plecarea prințului Bagration, Tushin a reușit să lumineze Shengraben.
- Uite, sunt confuzi! Arde! Uite, ăsta e fum! Inteligent! Important! Fuma asta, fumeaza asta! – a vorbit servitorul, însuflețindu-se.
Toate armele au tras în direcția focului fără ordine. De parcă i-ar fi îndemnat, soldații au strigat la fiecare împușcătură: „Cu dibăcie! Asta este! Uite, tu... Este important!” Focul, purtat de vânt, s-a extins repede. Coloanele franceze care mărșăluiseră spre sat s-au retras, dar, ca pedeapsă pentru acest eșec, inamicul a plasat zece tunuri în dreapta satului și a început să tragă cu ele în Tushin.
Din cauza bucuriei copilărești stârnite de incendiu și a entuziasmului de a împușca cu succes asupra francezilor, artilererii noștri au observat această baterie doar când două ghiule, urmate de încă patru, au lovit între tunuri și unul a doborât doi cai, iar celălalt a sfâșiat. de pe piciorul liderului cutiei. Reînvierea, odată stabilită, însă, nu a slăbit, ci doar a schimbat starea de spirit. Caii au fost înlocuiți cu alții din trăsura de rezervă, răniții au fost îndepărtați și patru tunuri au fost întoarse împotriva bateriei cu zece tunuri. Ofițerul, tovarășul lui Tushin, a fost ucis la începutul cazului și, într-o oră, din patruzeci de servitori, șaptesprezece au renunțat, dar artilerierii erau încă veseli și animați. De două ori au observat că francezii au apărut dedesubt, aproape de ei, apoi i-au lovit cu fulgi.
Omulețul, cu mișcări slabe, stânjenitoare, cerea neîncetat o altă țeavă de la comandant pentru asta, după cum spunea el și, împrăștiind foc din ea, alergă înainte și se uită la francezi de sub mâna lui mică.
- Prăbușiți, băieți! – spuse el și el însuși a prins pistoalele de roți și a deșurubat șuruburile.
În fum, asurzit de focuri continue care îl făceau să tresare de fiecare dată, Tushin, fără să-și lase încălzitorul nasului, alerga de la o armă la alta, când țintește, când numără încărcăturile, când ordonă schimbarea și reînhamul cai morți și răniți și strigă cu vocea lui slabă și subțire, cu o voce ezitant. Chipul lui devenea din ce în ce mai animat. Numai când oamenii erau uciși sau răniți, el tresări și, întorcându-se de la mort, striga furios la oameni, ca întotdeauna, care întârziau să ridice rănitul sau trupul. Soldații, în cea mai mare parte niște oameni frumoși (ca întotdeauna într-o companie de baterii, cu două capete mai înalți decât ofițerul lor și de două ori mai lați decât el), toți, ca niște copii aflați într-o situație dificilă, se uitau la comandantul lor și la expresia care era pe chipul lui a rămas neschimbat reflectat pe chipurile lor.
Ca urmare a acestui zumzet teribil, zgomot, nevoie de atenție și activitate, Tushin nu a experimentat nici cel mai mic sentiment neplăcut de frică și gândul că ar putea fi ucis sau rănit dureros nu i-a trecut prin minte. Dimpotrivă, devenea din ce în ce mai vesel. I s-a părut că cu mult timp în urmă, aproape ieri, a fost acel moment în care a văzut inamicul și a tras primul foc și că peticul de câmp pe care stătea îi era un loc de mult familiar, familiar. În ciuda faptului că și-a amintit totul, a înțeles totul, a făcut tot ce putea face cel mai bun ofițer din funcția sa, se afla într-o stare asemănătoare cu delirul febril sau cu starea unui beat.
Din cauza sunetelor asurzitoare ale armelor lor din toate părțile, din cauza fluierului și loviturilor obuzelor inamicului, din cauza vederii slujitorilor transpirați și îmbujorați care se grăbesc în jurul armelor, din cauza văzării sângelui oamenilor și al cailor, din cauza vederii fumului inamicului pe cealaltă parte (după care toată lumea a zburat odată o ghiulea și a lovit pământul, o persoană, o armă sau un cal), datorită vederii acestor obiecte, s-a stabilit propria sa lume fantastică. în capul lui, ceea ce era plăcerea lui în acel moment. Tunurile inamice din imaginația lui nu erau tunuri, ci țevi, din care un fumător invizibil scotea fum în pufături rare.
„Uite, a pufnit din nou”, a spus Tushin în șoaptă pentru sine, în timp ce o pufă de fum a sărit din munte și a fost suflată în stânga de vânt cu o dungă, „acum așteaptă mingea și trimite-o înapoi. ”
-Ce comandați, onoratăre? - a întrebat artificiistul, care stătea lângă el și l-a auzit mormăind ceva.
„Nimic, o grenadă...”, a răspuns el.
„Hai, Matvevna noastră”, își spuse el. Matvevna și-a imaginat în imaginația sa un tun mare, extrem, antic, turnat. Francezii i se păreau ca niște furnici lângă armele lor. Frumosul și bețivul numărul doi din cea de-a doua armă din lumea lui era unchiul său; Tushin se uita la el mai des decât alții și se bucura de fiecare mișcare a lui. Zgomotul focului de armă, care fie s-a stins, fie s-a intensificat din nou sub munte, i s-a părut ca respirația cuiva. El a ascultat stingerea și aprinderea acestor sunete.
„Uite, respir din nou, respir”, și-a spus el.
El însuși și-a închipuit că este de o statură enormă, un om puternic care a aruncat ghiulele în francezi cu ambele mâini.
- Ei, Matvevna, mamă, nu-l da! - spuse el, îndepărtându-se de armă, când deasupra capului lui se auzi o voce străină, necunoscută:
- Căpitane Tushin! Căpitan!
Tushin se uită în jur cu frică. Ofițerul de stat major a fost cel care l-a dat afară din Grunt. Îi strigă cu o voce fără suflare:
- Ce esti nebun? Ți s-a ordonat să te retragi de două ori și...
„Ei bine, de ce mi-au dat asta?...” își spuse Tushin, privindu-l cu teamă pe șef.
„Eu... nimic...” spuse el, ducând două degete la vizor. - Eu...
Dar colonelul nu a spus tot ce a vrut. O minge de tun care zbura aproape la făcut să se scufunde și să se aplece pe cal. A tăcut și tocmai era pe cale să spună altceva când un alt nucleu l-a oprit. Și-a întors calul și a plecat în galop.
- Retrageți-vă! Toată lumea se retrage! – strigă el de departe. Soldații au râs. Un minut mai târziu, adjutantul sosi cu același ordin.
Era prințul Andrei. Primul lucru pe care l-a văzut, călare în spațiul ocupat de armele lui Tushin, a fost un cal neînhamat cu un picior rupt, nechezând lângă caii înhamați. Din piciorul ei curgea sânge ca dintr-o cheie. Între limbă zăceau câțiva morți. Un ghiule după altul zbura peste el când se apropia și simți un fior nervos curgându-i pe coloana vertebrală. Dar numai gândul că îi era frică l-a ridicat din nou. „Nu pot să-mi fie frică”, se gândi el și descălecă încet de pe cal între pistoale. El a transmis comanda și nu a lăsat bateria. A decis că va scoate armele din poziție cu el și le va retrage. Împreună cu Tushin, trecând peste cadavre și sub focul teribil al francezilor, a început să curețe armele.
„Și atunci au venit autoritățile chiar acum, așa că lacrimau”, i-a spus artificierul prințului Andrei, „nu ca onoarea ta”.
Prințul Andrei nu i-a spus nimic lui Tușin. Amândoi erau atât de ocupați încât părea că nici măcar nu s-au văzut. Când, după ce le-au pus cele două dintre cele patru tunuri care au supraviețuit, s-au mutat pe munte (un tun rupt și unicornul au rămas), prințul Andrei a condus până la Tușin.
„Ei bine, la revedere”, a spus prințul Andrei, întinzându-și mâna lui Tușin.
„La revedere, draga mea”, a spus Tushin, „suflete drag!” „La revedere, draga mea”, a spus Tushin cu lacrimi care, dintr-un motiv necunoscut, i-au apărut brusc în ochi.
Vântul se potoli, nori negri atârnau jos peste câmpul de luptă, contopindu-se la orizont cu fumul de praf de pușcă. Se întuneca, iar strălucirea focurilor era cu atât mai clar vizibilă în două locuri. Canonada a devenit mai slabă, dar trosnetul pistoalelor în spate și în dreapta se auzea și mai des și mai aproape. De îndată ce Tușin cu armele sale, conducând și alergând peste răniți, a ieșit din sub foc și a coborât în râpă, a fost întâmpinat de superiorii și adjutanții săi, inclusiv de un ofițer de stat major și de Jherkov, care a fost trimis de două ori și niciodată. a ajuns la bateria lui Tushin. Toți, întrerupându-se unul pe altul, dădeau și transmiteau ordine despre cum și unde să meargă și îi făceau reproșuri și comentarii. Tushin nu dădea ordine și, în tăcere, îi era frică să vorbească, pentru că la fiecare cuvânt era gata, fără să știe de ce, să plângă, călărea în spate pe șanțul său de artilerie. Deși răniții au primit ordin să fie abandonați, mulți dintre ei au mers în spatele trupelor și au cerut să fie trimiși la arme. Același ofițer de infanterie atrăgător care a sărit din coliba lui Tușin înainte de luptă a fost, cu un glonț în stomac, așezat pe trăsura lui Matvevna. Sub munte, un cadet husar palid, sprijinindu-l pe cealaltă cu o mână, s-a apropiat de Tushin și a cerut să se așeze.
— Căpitane, pentru numele lui Dumnezeu, sunt șocat de ochi la braț, spuse el timid. - Pentru numele lui Dumnezeu, nu pot merge. Pentru numele lui Dumnezeu!
Era clar că acest cadet ceruse de mai multe ori să stea undeva și i s-a refuzat peste tot. întrebă el cu o voce ezitant și jalnic.
- Ordonează-l să fie închis, pentru numele lui Dumnezeu.
„Plantează, plantează”, a spus Tushin. „Lasă-ți pardesiul, unchiule”, se întoarse el spre soldatul său iubit. -Unde este ofițerul rănit?
„L-au băgat, s-a terminat”, a răspuns cineva.
- Plantez. Stai jos, dragă, stai jos. Pune-ți pardesiul, Antonov.
Cadetul era la Rostov. Își ținea cealaltă mână cu o mână, era palid și maxilarul inferior îi tremura de un tremur febril. L-au pus pe Matvevna, chiar pe pistolul din care l-au pus pe ofițerul mort. Pe pardesiu era sânge, care a pătat jambierele și mâinile lui Rostov.
- Ce, ești rănit, dragă? – spuse Tuşin, apropiindu-se de pistolul pe care stătea Rostov.
- Nu, sunt șocată.
- De ce este sânge pe pat? – a întrebat Tushin.
„Ofițerul, cinste ta, a fost cel care a sângerat”, a răspuns soldatul de artilerie, ștergând sângele cu mâneca pardesiului și, parcă și-ar fi cerut scuze pentru necurăția în care se afla pistolul.
Cu forța, cu ajutorul infanteriei, au luat tunurile pe munte și, ajungând în satul Guntersdorf, s-au oprit. Se făcuse deja atât de întuneric, încât la zece pași era imposibil să se distingă uniformele soldaților, iar focul a început să se domolească. Deodată, țipete și focuri de armă s-au auzit din nou aproape de partea dreaptă. Fotografiile scânteiau deja în întuneric. Acesta a fost ultimul atac francez, la care au răspuns soldații ascunși în casele satului. Din nou, toată lumea s-a repezit din sat, dar pistoalele lui Tushin nu s-au putut mișca, iar artilererii, Tushin și cadetul, s-au privit în tăcere unul la altul, așteptându-și soarta. Lupta a început să se domolească, iar soldații, animați de conversație, au ieșit pe strada laterală.
- E în regulă, Petrov? - a întrebat unul.
„Frate, e prea cald.” Acum nu vor interveni”, a spus altul.
- Nu pot vedea nimic. Cum l-au prăjit în al lor! Nu la vedere; întuneric, fraţilor. Ți-ar plăcea să te îmbete?
Francezii au fost respinși pentru ultima oară. Și din nou, în întuneric complet, tunurile lui Tushin, înconjurate ca de un cadru de infanterie zgomotătoare, s-au deplasat undeva înainte.
În întuneric, era ca și cum un râu invizibil și posomorât curgea, totul într-o singură direcție, fredonând cu șoapte, vorbind și zgomote de copite și roți. În zgomotul general, în spatele tuturor celorlalte sunete, gemetele și vocile răniților în întunericul nopții erau cele mai clare dintre toate. Gemetele lor păreau să umple tot întunericul care înconjura trupele. Gemetele lor și întunericul acestei nopți erau una și aceeași. După un timp, s-a auzit o zarvă în mulțimea în mișcare. Cineva a călărit cu alaiul lui pe un cal alb și a spus ceva în timp ce treceau. Ce ați spus? Incotro acum? Stai, sau ce? Multumesc, sau ce? - s-au auzit întrebări lacome din toate părțile, iar întreaga masă în mișcare a început să se împingă pe ea însăși (aparent, cele din față se opriseră), iar zvonurile s-au răspândit că li s-a ordonat să se oprească. Toți s-au oprit în timp ce mergeau, în mijlocul drumului de pământ.
Luminile s-au aprins și conversația a devenit mai tare. Căpitanul Tushin, după ce a dat ordine companiei, l-a trimis pe unul dintre soldați să caute un post de pansament sau un medic pentru cadet și s-a așezat lângă focul întins pe drum de soldați. Rostov s-a târât și el la foc. Un tremur febril de durere, frig și umezeală i-a zguduit tot corpul. Somnul îi făcea semn irezistibil, dar nu putea să doarmă din cauza durerii chinuitoare din braț, care îl durea și nu și-a găsit o poziție. Acum închise ochii, acum aruncă o privire spre focul care i se părea roșu fierbinte, acum către silueta aplecată și slabă a lui Tushin, care stătea cu picioarele încrucișate lângă el. Ochii mari, buni și inteligenți ai lui Tushin îl priveau cu simpatie și compasiune. A văzut că Tushin și-a dorit din tot sufletul și nu l-a putut ajuta.
Din toate părțile s-au auzit pașii și vorbăria celor care treceau, treceau și infanteriei staționați în jur. Sunetele vocilor, pașilor și copitelor de cai rearanjate în noroi, trosnetul apropiat și îndepărtat al lemnului de foc se contopise într-un singur vuiet oscilant.
Acum, ca înainte, râul invizibil nu mai curgea în întuneric, ci ca după o furtună, marea mohorâtă s-a întins și a tremurat. Rostov a privit și a ascultat fără minte ce se întâmpla în fața lui și în jurul lui. Soldatul infanteriei s-a apropiat de foc, s-a ghemuit, și-a băgat mâinile în foc și și-a întors fața.
- E în regulă, onoare? - spuse el, întorcându-se întrebător către Tushin. „A scăpat din companie, onoratăre; nu stiu unde. Probleme!
Împreună cu soldatul, un ofițer de infanterie cu obrazul bandajat s-a apropiat de foc și, întorcându-se către Tushin, i-a cerut să ordone mutarea pistolului mic pentru a transporta căruciorul. În spatele comandantului companiei, doi soldați au fugit la foc. Au înjurat și s-au luptat cu disperare, scoțându-și un fel de cizmă unul de la celălalt.
- De ce, ai luat-o! Uite, e deștept, strigă unul cu o voce răgușită.
Apoi, un soldat subțire și palid s-a apropiat cu gâtul legat cu o haină însângerată și cu voce furioasă a cerut apă de la artilerişti.
- Ei bine, ar trebui să mor ca un câine? - el a spus.
Tushin a ordonat să-i dea apă. Apoi a alergat un soldat vesel, cerând lumină în infanterie.
- Un foc fierbinte pentru infanterie! Stați fericiți, compatrioți, vă mulțumim pentru lumină, vă vom plăti înapoi cu dobândă”, a spus el, ducând tigaiul înroșit undeva în întuneric.
În spatele acestui soldat, patru soldați, purtând ceva greu pe paltoane, au trecut pe lângă foc. Unul dintre ei s-a împiedicat.
„Uite, dracilor, au pus lemne de foc pe drum”, mormăi el.
- S-a terminat, deci de ce să-l porți? – spuse unul dintre ei.
- Ei bine, tu!
Și au dispărut în întuneric cu povara lor.
- Ce? doare? – l-a întrebat Tușin pe Rostov în șoaptă.
- Doare.
- Onoratăre, domnule general. Ei stau aici, în colibă, spuse artificiistul, apropiindu-se de Tushin.
- Acum, draga mea.
Tushin s-a ridicat și, nasturindu-și paltonul și îndreptându-se, s-a îndepărtat de foc...
Nu departe de focul de artilerie, în coliba pregătită pentru el, prințul Bagration stătea la cină, discutând cu câțiva dintre comandanții unității care se adunaseră cu el. Era un bătrân cu ochii pe jumătate închiși, care roadea cu lăcomie un os de oaie, și un general impecabil de douăzeci și doi de ani, înroșit dintr-un pahar de vodcă și cină, și un ofițer de stat major cu un inel de nume și Jherkov, uitându-se neliniștit la toți și la prințul Andrei, palid, cu buzele strânse și ochii febril strălucitori.
În colibă stătea un banner francez luat, sprijinit în colț, iar auditorul cu o față naivă a simțit țesătura bannerului și, perplex, a clătinat din cap, poate pentru că era cu adevărat interesat de aspectul bannerului, și poate. pentru că îi era greu flămând să se uite la cina pentru care nu avea destule ustensile. În coliba următoare se afla un colonel francez capturat de dragoni. Ofițerii noștri s-au înghesuit în jurul lui, privindu-l. Prințul Bagration a mulțumit comandanților individuali și a întrebat detaliile cazului și pierderile. Comandantul de regiment, care s-a prezentat lângă Braunau, a raportat domnitorului că, de îndată ce a început treaba, s-a retras din pădure, a adunat tăietori de lemne și, lăsându-i să treacă pe lângă el, cu două batalioane lovite cu baioneta și i-a răsturnat pe francezi.
- Cum am văzut, Excelența Voastră, că primul batalion s-a supărat, am stat pe drum și m-am gândit: „Le voi lăsa să treacă și le voi întâlni cu foc de luptă”; Așa am făcut.
Comandantul de regiment a vrut atât de mult să facă asta, a regretat atât de mult că nu a avut timp să facă asta, încât i se părea că toate acestea chiar s-au întâmplat. Poate chiar s-a întâmplat? Era posibil să distingem în această confuzie ce era și ce nu era?
„Și trebuie să remarc, Excelență”, a continuat el, amintindu-și conversația lui Dolokhov cu Kutuzov și ultima sa întâlnire cu bărbatul retrogradat, „că soldatul, retrogradat, Dolokhov, a capturat un ofițer francez în fața ochilor mei și mai ales s-a remarcat.”
„Aici am văzut, Excelența Voastră, un atac al pavlogradienilor”, interveni Jherkov, privind neliniștit în jur, care nu-i văzuse deloc pe husari în ziua aceea, ci auzise despre ei doar de la un ofițer de infanterie. - Au zdrobit două pătrate, Excelența Voastră.
La cuvintele lui Jherkov, unii au zâmbit, ca întotdeauna așteptând o glumă de la el; dar, observând că ceea ce spunea tindea și spre gloria armelor noastre și a zilei noastre, au căpătat o expresie serioasă, deși mulți știau foarte bine că ceea ce spunea Jherkov este o minciună, bazată pe nimic. Prințul Bagration se întoarse către bătrânul colonel.
– Vă mulțumesc tuturor, domnilor, toate unitățile au acționat eroic: infanterie, cavalerie și artilerie. Cum au rămas două arme în centru? – întrebă el, căutând pe cineva cu ochii. (Prințul Bagration nu a întrebat de armele de pe flancul stâng; știa deja că toate armele fuseseră abandonate acolo chiar de la începutul chestiunii.) „Cred că te-am întrebat”, se întoarse către ofițerul de serviciu la sediul central.
„Unul a fost lovit”, a răspuns ofițerul de serviciu, „și celălalt, nu pot să înțeleg; Eu însumi am fost acolo tot timpul și am dat ordine și pur și simplu am plecat... Era cald, într-adevăr”, a adăugat el modest.
Cineva a spus că căpitanul Tushin stă aici lângă sat și că deja trimiseseră după el.
„Da, acolo erai”, a spus prințul Bagration, întorcându-se către prințul Andrei.
„Ei bine, nu ne-am mutat împreună un pic”, a spus ofițerul de serviciu, zâmbindu-i plăcut lui Bolkonsky.
„Nu am avut plăcerea să te văd”, a spus prințul Andrei, rece și brusc.
Toată lumea a tăcut. Tushin apăru în prag, făcându-și timid drum din spatele generalilor. Plimbându-se în jurul generalilor într-o colibă înghesuită, stânjenit, ca întotdeauna, de vederea superiorilor săi, Tushin nu a observat catargul steagului și s-a împiedicat de el. Câteva voci au râs.
– Cum a fost abandonată arma? – întrebă Bagration, încruntându-se nu atât la căpitan, cât la cei care râdeau, printre care vocea lui Jherkov se auzea cel mai tare.
Diacritice(greaca antica διακριτικός - „servind pentru a distinge”):
- în lingvistică - diverse semne superscripte, indice și mai rar intraliniare utilizate în sistemele de scriere alfabetică (inclusiv consonantică) și silabică nu ca denumiri independente ale sunetelor, ci pentru a schimba sau clarifica semnificația altor semne;
- în tipografie – elemente de scriere care modifică stilul caracterelor și sunt de obicei dactilografiate separat.
Uneori, acestea necesită, în plus, ca semnele diacritice să fie mai mici decât literele.
Nume sinonime: accente(mai restrâns în sens), diacritice(argo profesional; în unități) diacritic, Domnul., mai rar diacritice, și. R.). Se mai numește și sistemul de diacritice a oricărei scrieri sau text diacritice.
În unele cazuri, două, trei sau chiar patru semne diacritice pot fi folosite simultan cu o literă: ặ , ṩ , ᶑ .
Scrierea unor semne diacritice folosind marcajul HTML este dată în „Diacritice combinabile”.
Exemple
lituanian
Limba lituaniană are 12 vocale. Pe lângă literele latine standard, semnele diacritice sunt folosite pentru a indica vocalele lungi (ilgoji: y, ū) și nazale (nosinė: ą, ę, į, ų - indicate printr-un cârlig dedesubt) vocale rămase din momentul în care aceste litere au fost pronunțate. nazal, ca unele vocale în poloneza modernă. Aceste vocale modificate (cu excepția lui ė) în vorbirea colocvială modernă nu se disting în niciun fel prin sunetul lor față de vocalele principale și poartă în principal o sarcină istorică în scris.
| Majuscule | A | Ą | E | Ę | Ė | eu | Į | Y | O | U | Ų | Ū |
| Litere mici | A | ą | e | ę | ė | i | į | y | o | u | ų | ū |
| MAE | A | A | ɛ | ɛː | eː | i | iː | iː | o | u | uː | uː |
Note
Literatură
- Istrin V. A. Dezvoltarea scrisului. M.: Editura Academiei de Științe a URSS, 1961.
- Istrin V. A. Apariția și dezvoltarea scrisului. M.: Nauka, 1965.
| Tipografie | ||
|---|---|---|
| Pagină | Coloană· Antet și subsol · Colonnumer · Paginare · Camp · Principiile compoziției paginilor · Curba in forma de U |  |
