ಕೊನೆಯ ಕ್ರ್ಯಾಪ್ ಟೇಪ್. "ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್"
ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗೆ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪದವು ನಮ್ಮನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅರ್ಥಹೀನ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯೇ ನಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುವ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಲೇಖಕರು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಸಾಧನವಾಗುತ್ತದೆ.
ಅಸಂಬದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಆಗಿದೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳ ಅರ್ಥಹೀನತೆ, ವಿರೋಧಾಭಾಸ, ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, ತಾರ್ಕಿಕ ಅರ್ಥಗಳ ಆಟವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಯಾಂತ್ರಿಕ, ಗುರಿಯಿಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವದ ವಿವರಣೆಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ನಡುವಿನ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. . ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳು ಸಾಧ್ಯ.
ಅಸಂಬದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರದೇಶಗಳುಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು: ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಸಮಾಜ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳು, ನಮ್ಮ ಜೀವನದ ಇತರ ಅಂಶಗಳು...
ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಫಿನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅಂಡ್ ವೈಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಅಜರ್‌ಬೈಜಾನಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಮ್ರಾನ್ ಶಹಮರ್ದನ್, ಕೆಮೆರೊವೊ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನಾಟಕ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ “ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್” ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪ್ರಥಮ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಮ್ರಾನ್ ಶಹಮರ್ದನ್ ಟ್ರೆಂಡ್ ಲೈಫ್ ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು.
ಲೇಖಕರು ಬೆಕೆಟ್‌ನ ಕೃತಿಯತ್ತ ಮುಖಮಾಡಿರುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ. 1996 ರಲ್ಲಿ, ರಮಿಜ್ ಮಿರ್ಜೋವ್ (AzTV) ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಮೂರು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ "ದಿ ಗೇಮ್" ಅನ್ನು ಮಾಡಿದರು.
ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ (1906-1989), 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಐರಿಶ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್, ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಲೇಖಕ, ಬರಹಗಾರ, ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, ನಾಟಕಕಾರ, ಕವಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಕಾರ, ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ಏಪ್ರಿಲ್ 13, 1906 ರಂದು ಡಬ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1929 ರಿಂದ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ 1969. "ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್" ಒಂಟಿಯಾಗಿರುವ ಮುದುಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನೈಜ ಸ್ಮರಣೆಯು ಒಂದು ಆಡಿಯೊ ರೀಲ್ನಲ್ಲಿ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". 69 ವರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ 39 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನು, ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಟೇಪ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ನಿರ್ಮಾಣವು ಜೀವನದ ಹಾದುಹೋಗುವ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವ ನಾಯಕನ ಹತಾಶ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.
"ಅಂದು" ಮತ್ತು "ಈಗ" ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಎಷ್ಟು ಸಮಯ ವ್ಯರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ: ಮದ್ಯದ ದುರುಪಯೋಗ, ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಕಾಟ, ಯೌವನದ ಶೋಕ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಸಾವು, ಇತರ ನಿರರ್ಥಕ ವಿಪರೀತಗಳು - ಆದರೆ ಜೀವನವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು, ಸಂಪಾದಿಸಲು ಅಥವಾ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ...
ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ - ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಒಂದು ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನವ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯ-ಜಂಕ್, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲ ವಸ್ತುಗಳಂತೆ ಭೂಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟ - ಆ "ತುಕ್ಕು" ಜೀವನದ ನೋವಿನ ಪುರಾವೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ನಲವತ್ತರ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಎಲ್ಲೋ ಅವನಿಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಈ ಟೇಪ್ “ಕೊನೆಯದು”.
ಕಮ್ರಾನ್ ಶಹಮರ್ದನ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 29, 1972 ರಂದು ಬಾಕುದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ. ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಮೊದಲ ಮಕ್ಕಳ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಬಾಕ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಫೋರ್ಟ್ರೆಸ್" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. 15 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಒಂಬತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಎನ್ವರ್ ಅಬ್ಲುಚ್ ಅವರ “ನೈಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೇಕ್”, ಎಫಿಮ್ ಅಬ್ರಮೊವ್ ಅವರ “ದಿ ರಿಂಗ್‌ಲೀಡರ್”, ಜೈಹುನ್ ಮಿರ್ಜೋವ್ ಅವರ “ಸಿಗ್ನಲ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೀ”, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅವರು ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, "ವೈಟ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್" ನಾಟಕೋತ್ಸವವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಜೆರ್ಬೈಜಾನ್, ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶನ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು "ಅಟ್ ಡಾನ್" ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಲೋವಿ ವೇರಿ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. 2008 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ "ವರ್ಷದ ಕಲಾವಿದ" ಆದರು.
ನೀವು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರಂಗಭೂಮಿ ತಜ್ಞರನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಹತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಶ್ವ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಕೇಳಿದರೆ, ವಿಲ್ಸನ್ ಈ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುವುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. . ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ, ಅವರು ತನಗಿಂತ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ದೃಶ್ಯ ಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಏಳು-ಗಂಟೆಗಳ "ಡೆಫ್ ವ್ಯೂ" ನಿಂದ ಏಳು ದಿನಗಳ "ಮೌಂಟ್ ಕಾ ಮತ್ತು ಟೆರೇಸ್ ಆಫ್ ಗಾರ್ಡೆನಿಯಾಸ್" ವರೆಗೆ, ಸ್ಮಾರಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳವರೆಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯಾವುದೂ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಅವರ ಧ್ಯಾನಸ್ಥ ಸೌಂದರ್ಯ, ವಿವರಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಗೆಸ್ಚರ್‌ಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.
ವಿಲ್ಸನ್ ಒಬ್ಬ ಕವಿ ಮತ್ತು ಗಣಿತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದಾನೆ.
ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸುವುದು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯು ಹುಚ್ಚುತನದ ಕನಸುಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸ್ಕೋರ್ ಆಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಅಥವಾ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಏನೂ ಇರುವಂತಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಟನ ತಲೆಯ ಪ್ರತಿ ತಿರುವು, ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬದಲಾವಣೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಕೇವಲ ಮೂರು ಬಾರಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದಿವೆ. 1998 ರಲ್ಲಿ, ಚೆಕೊವ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ "ಪರ್ಸೆಫೋನ್" ಅನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 2001 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ ಡ್ರಾಮೆಟನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ "ದಿ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ದಾರ್ಶನಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮಟ್ಟವು ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿ, ಎಲ್ಲಾ ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, 2005 ರಲ್ಲಿ, ವಿಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ಏಕೈಕ ರಷ್ಯನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಬೊಲ್ಶೊಯ್ನಲ್ಲಿ "ಮೇಡಮಾ ಬಟರ್ಫ್ಲೈ"; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಒಪೆರಾದ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಅವರು 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.
ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಕಡೆಯಿಂದ ನೋಡಿದರು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಬಹು-ಆಕೃತಿಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚೇಂಬರ್ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಶೋನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ. ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ, "ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್" ಅಂತಹ ಮೊದಲ ಅನುಭವವಲ್ಲ: ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸ್ವಗತ”, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ.
ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ನಾಟಕದ ಲೇಖಕರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಾ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಟನಾಗಿ ನಟಿಸುವ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಗ್ಗೆ, ಎರಡನೇ ಅವತಾರವನ್ನು ಒಂದು ಕ್ಷಣವೂ ಮರೆತುಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು.
ವಿಲ್ಸನ್‌ಗೆ ಈ ಸೆಟ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ: ಸೀಲಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಿರಿದಾದ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸರಳ ಹಂತದ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಆಯತಾಕಾರದ ವಿಭಾಗಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಜಿನ ಗೋಡೆ, ದೈತ್ಯ ಬುಕ್‌ಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗೊಮ್ಮೆ ಈಗೊಮ್ಮೆ ಕಿಟಕಿಯ ಗಾಜುಗಳು ಬೆಳಕಿನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಆಟದೊಂದಿಗೆ ಮಿನುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ - ಗುಡುಗಿನ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಮಳೆ ಬೀಳುತ್ತಿದೆ.
ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ರಚಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯ ಕ್ರಾಪ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಸನ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ವಿವಿಧ ವರ್ಷಗಳು, ನಿರ್ಮಲವಾದ ಔಪಚಾರಿಕ ಸೂಟ್ ಧರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಖವು ಕೋಡಂಗಿಯಂತೆ ಬಿಳುಪುಗೊಂಡಿತು. ಅವನು ತನ್ನ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಫಿಲ್ಮ್‌ನ ರೀಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾರವಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ “ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್” ನಿಂದ ಪ್ರಾಸ್ಪೆರೊವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ - ನಿರ್ಜನ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಮಾಂತ್ರಿಕ-ಪ್ರಭು.
ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಈ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾದ ದೈನಂದಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಜಾಡಿನ ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ರಾಪ್ ಅವರನ್ನು ನಿಜವಾದ ಏಕಾಂಗಿ ಅಜ್ಜ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲರೂ ಕೈಬಿಟ್ಟ ಗ್ರಹದ ಕೊನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಶೋಚನೀಯ ಮನೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.
ವಿಲ್ಸನ್ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತುಬಿಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಬಹುದು, ಅವನು ಮಾಡುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೂಗು, ಅವನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ನೃತ್ಯದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೀಷ್, ಇಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬ್ರಿಟಿಷರು ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ 25-30 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಅವನು ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಬಹಳ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಿಪ್ಪೆ ತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತನ್ನ ಬಾಯಿಯನ್ನು ಅಗಲವಾಗಿ ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಆಜ್ಞೆಯಂತೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹಣ್ಣನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ. ಈಗ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಅದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಅವನ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಯು ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ಮಗುವಿನ ಚೆಂಡಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಅವನ ಬೆರಳುಗಳು ಸಹಜವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಿಗಿಯಾಗುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅದೃಶ್ಯ ಚೆಂಡನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತೀರಿ. ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವನು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಂಡಂತೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ವಿಲ್ಸನ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಆದರ್ಶ ನಟ. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿರ್ದೇಶಕರ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಪ್ರಶ್ನಾತೀತವಾಗಿ ವಿಧೇಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿ ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ಐಯೋಟಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಊಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ.
ವಿಲ್ಸನ್ ನಟ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಸನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪಕ್ಕದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಆಜ್ಞಾಧಾರಕ ಕೈಗೊಂಬೆಯಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ.
ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, ವಿಲ್ಸನ್ ಈ ಬಾರಿ ಬೆಕೆಟ್‌ನ ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ನಾಟಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಬಾಳೆಹಣ್ಣಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸಹ ಲೇಖಕರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.
"ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್" ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, ಇದರ ಮೂಲಕ ನೀವು ನಟನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಬಹುದು. ಆದರ್ಶ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾದರಿ, ಪರಮಾಣು ಗಡಿಯಾರದಂತೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾದ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ.
ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕ್ರಾಪ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಟೇಪ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಯಾವುದಕ್ಕೂ, ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಇಲ್ಲ. ಇದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವಿಶ್ವ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಭವ್ಯವಾದ ಸುಧಾರಕ ವಿಲ್ಸನ್, ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್-ಇನ್ನೊಂದು, ಒಂದು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಳಿದ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕುರುಹು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ.
"ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್" ಎನ್ನುವುದು ಇಂದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಅಥವಾ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಸಹ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನು ಹಾಕಿದ ಪದೇ ಪದೇ ನರ್ಲ್ ಮಾಡಿದ ಹಳಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ದೋಷರಹಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅದರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಳಗೆ ಇರುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಕ್ರೂಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಲ್ಸನ್‌ಗೆ, ಇದು ನಟನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಕ್ಕಳ ಆಟವಾಗಿದೆ, ಕೇವಲ ವಿನೋದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಶಿಖರದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.
ವೇದಿಕೆಯ ಗಾತ್ರದ ಕೋಣೆಯ ಘನಾಕೃತಿ, ಪುಸ್ತಕದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಚೌಕ, ಪ್ರೊಸೀನಿಯಂನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಗಳ ರಾಶಿ, ಸ್ಟೇಷನರಿ ಟೇಬಲ್‌ನ ಘನ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು, ಕನಸಿನ ನೆರಳು, ಮೌನದ ಆಕೃತಿ, ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕದಲದೆ ಕುಳಿತಿದ್ದ. ಹೌದು ಆಗಿತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ವಿಲ್ಸನ್, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್"ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್", ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಟ್ನಾಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ SOLO ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ. ಸ್ಟೇಜ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ 72 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು, ಇದು ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಕ್ರಾಪ್ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಸರಿಸುಮಾರು ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.
ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೂ ಮುನ್ನ ರಂಗಭೂಮಿ ತಜ್ಞರೊಂದಿಗೆ ನಡೆದ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ ನವ್ಯ ಕಲಾವಿದರ ಮೂರ್ತಿ ಮೊದಲ 33 ನಿಮಿಷ ಮೌನಾಚರಣೆ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಚಂಡಮಾರುತ-ಬಲದ ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಲು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದ ಹೊಡೆತಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಡಿಲು ಮಿಂಚನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಶತಕೋಟಿ ಹನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೀಳುವ ಮಳೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಉಳಿದುಕೊಂಡರು, ನುಸುಳಿದರು ಮತ್ತು ಆಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಮಳೆಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕ್ಲೋನ್ ಮಾಡಿದರು. ಅರ್ಧ ಗಂಟೆ ಧ್ಯಾನ "ಆಡಿಯೋ ಹೈ ಡೆಫಿನಿಷನ್ ಸರೌಂಡ್ ಸೌಂಡ್". ಕೋಣೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕಿಟಕಿಗಳು ವಿದ್ಯುತ್ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಸಿಂಪಡಿಸಿದವು. ಕೆಲವರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಗಾಬರಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮುಖವಾಡದಂತಹ ಬಿಳುಪುಗೊಂಡ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ನೆರಳಿನ ಆಕೃತಿಯು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ದುಃಖವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕನಾಗಿ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದಿಂದ ಅವನಿಗೆ ನೆನಪಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಒಟ್ಟು ಮಳೆಯು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಇನ್ನೇನು ಹೊಂದಿಸಬಹುದು?
ಭಯಭೀತರಾಗುವುದು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ, ಸ್ಫೋಟಿಸುವುದು, ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಮಾಡುವುದು, ಶಕ್ತಿಯುತ ನಾಟಕೀಯ ರೂಪದ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುವುದು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಹಲವಾರು ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಮಯವು ಆಯ್ದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಬಲವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮಹಾನ್ ಬಾಬ್‌ನ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಾರವಾದ ಗೌರವ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, "ದಿ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್" ಎಂಬ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೂಪ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇತ್ತು. 2001, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು. ನನ್ನನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಇತರರು ಅರ್ಧ ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಗಂಟೆ ಕಳೆದಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಇದು ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ?
ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಮರಣೆ, ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ದಪ್ಪನೆಯ ಲೆಡ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬೀಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಕ್ರಾಪ್ ಮಳೆಯ ಭಾರೀ ಶಬ್ದವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು: ಸತ್ತ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಕ್ರೀಕ್ಗಳು ಕೇಳಿದವು ಮತ್ತು ವಾತಾಯನವು ನಯಾಗರಾ ಜಲಪಾತದಂತೆ ಘರ್ಜಿಸಿತು. ಕ್ರಾಪ್‌ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಕಿತ್ತಳೆ ಬಿಳಿಗಳು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪಾತ್ರದ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೋಡಂಗಿಯಂತಹ ಚಿತ್ರಣವಲ್ಲ. ದುಃಖದ ಕೋಡಂಗಿ. ಅವನು ಟೇಬಲ್ ಡ್ರಾಯರ್‌ನಿಂದ ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿ, ಮೂರು ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ಸಿಪ್ಪೆಯನ್ನು ತೆಗೆದು, ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ಇಣುಕಿ, ಸಿಪ್ಪೆಯನ್ನು ಎಸೆದನು, ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ತನ್ನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ, ಕಚ್ಚಿ, ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಕೊಕ್ಕಿನಂತೆ ನೇತಾಡುತ್ತಾ ನಿಂತನು. ಬೋಶಿಯನ್ ಹೆರಾನ್, ತಕ್ಷಣವೇ ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ನುಂಗಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಡಮ್ಮಿ ರೀಲ್-ಟು-ರೀಲ್ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಹೊಂದಿರುವ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು.
ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪದವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ನಾಟಕವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಓದಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ಬೆಂಕಿ, ಜ್ವಾಲೆ. ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ವಿಲ್ಸನ್‌ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಿಗೂಢ ಪದ ಜ್ವಾಲೆಯ ಸುತ್ತ ನಾಟಕದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ಸರಳವಾದ ದೈನಂದಿನ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಂಬಲಾಗದ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ನಿಗೂಢ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು - ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು. ಅಂದರೆ, ನೀವು ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ, ನೀವು ಎಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬೊಗೊಮೊಲೊವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಸ್ತುತ, ಸೂಪರ್-ತರ್ಕಬದ್ಧ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕರೆಗಳು ಯೋಚಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ತೂಗಾಡುವುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಲು. ನೀವು ರೂಪವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನಾವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರಲ್ಲ, ಆದರೆ "ರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವ" ಸಮಯ.
ನಾವು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ? "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನೊಳಗೆ ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ಕತ್ತಲೆಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನನ್ನೊಳಗಿನ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಯಿತು ..." ಕ್ರಾಪ್ 39 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನು ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ, ಕೂಗುತ್ತಾನೆ, ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ, ಮೇಜಿನಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡಿ, ಆನ್ ಮಾಡಿ, ರಿವೈಂಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಅಥವಾ ಮರು-ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಟೇಪ್ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕ್ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕುವ ಒಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ: "ಈ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ, ನನ್ನ ಸಾವಿನ ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ, ತಿಳುವಳಿಕೆ, ಬೆಳಕು, ಈ ಬೆಂಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ...".
ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವಳು ಉನ್ಮಾದದ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಕಿರುಚುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ರಿವೈಂಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಮುಚ್ಚಿದ, ಸ್ವಲ್ಪ ತೆರೆದ ಕಣ್ಣುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ - ಸೀಳುಗಳು, ಸುಡುವ ಸೂರ್ಯನ ಕಾರಣ. “ನನ್ನನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡಿ. ನಮ್ಮನ್ನು ಜೊಂಡುಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಾವು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡೆವು ... ಅವರು ದೋಣಿಯ ಬಿಲ್ಲಿನ ಕೆಳಗೆ ಬಾಗಿದಾಗ ಅವರು ಹೇಗೆ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಟ್ಟರು. ನಾನು ಒರಟಾಗಿ ಮಲಗಿದ್ದೆ, ನನ್ನ ಮುಖ ಅವಳ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಹೂತು, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಒಂದು ತೋಳಿನಿಂದ ತಬ್ಬಿಕೊಂಡೆ. ನಾವು ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ಮಲಗಿದೆವು. ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ನಮ್ಮ ಕೆಳಗೆ ಚಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಾವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ, ಅಕ್ಕಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಅಲುಗಾಡಿಸಿದ್ದೇವೆ.
ಟೇಪ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಮಾಧುರ್ಯದ ಸ್ಮರಣೆಯಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ದೋಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಗಳಿಂದ. ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಧುಮುಕುವುದು, ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಹೋದ ಯಾವುದೋ ದೃಷ್ಟಿ, ಟೇಪ್ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ. ದುಃಖ, ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ದುಃಖ, ಈ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳು ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ನನ್ನ ದುಃಖವೇ ನನ್ನ ವಿಷಣ್ಣತೆ, ನನ್ನ ದುಃಖವೇ ನನ್ನ ದುಃಖ, ನನ್ನ ಭೂತಕಾಲ ಹೇಗಿದೆ, ನನ್ನ ಅಂತರ ಹೇಗಿದೆ...
ನಾವು ಇನ್ನೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ನೆನಪಿಡುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆ ಏಕೆ ಮುಖ್ಯ? ಕಲ್ಪನೆ: 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವಿಕತೆಯ ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ಸಾಧನೆಯೆಂದರೆ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ಕುರುಡು ಆವಿಷ್ಕಾರ. ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸ್ಮರಣೆಯು ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿರಬೇಕು, ಅದು ಅಂತಿಮ ಮರಣದ ಅನುಭವದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂದರೆ, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನವನ್ನು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮರಣವು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಕೆಲವು ಮರಣಾನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಮರಣೆಯ "ತೆಗೆದುಹಾಕುವಿಕೆ" (ಯಾರಿಂದ?) ಎಂದು ಸಹ ಊಹಿಸಬಹುದು. ನೀವು ಜೀವಂತವಾಗಿರುವಾಗ ಮೆಮೊರಿ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ರಿವೈಂಡ್ ಮಾಡಿದರೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನಂತರವೂ ಏನಾದರೂ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸಹಜ ತೀರ್ಮಾನ.
ಸತ್ತವರ ಟಿಬೆಟಿಯನ್ ಪುಸ್ತಕ? ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ. ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನಿಂದ ಬೆಂಕಿಯ ಈ ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಹತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಡಾ, ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಜನರು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಶರೋವ್ನಾನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಗರ್ಲ್" ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಅದೇ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಡೈರಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಜೀವನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ. ಕಥೆ ಫಿಲಿಪ್ ಕೆ ಡಿಕ್ಮತ್ತೆ "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೆನಪಿಡಿ". ಕ್ರಾಪ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಕಿತ್ತಳೆ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಸಾರಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆ: “ಈಗ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಜ್ವಾಲೆಯಿದೆ. ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಅವರನ್ನು ಮರಳಿ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ."
ಒಳ್ಳೆಯದು, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆಳವಾದ ಸ್ಮರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜ್ವಾಲೆಯು ಅರಿವಿನ ಹೊಡೆತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅರ್ಥಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮರೆತುಹೋದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಗುಪ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಮಗೆ ಬರುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಸಾಗರದಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ದೃಢವಾಗಿ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ.
ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ, ರಾಬರ್ಟ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕನಿಷ್ಠ ನಾಟಕೀಯ ಹೇಳಿಕೆಯು ಸುಪ್ತ ಆತಂಕವನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿತು - ಒಂದು ವೇಳೆ, ಕ್ರಾಪ್‌ನಂತೆ, ಅವನು ಏನನ್ನೂ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಅವನಿಗೆ ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಬೆಕೆಟ್‌ನ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ವಿಲ್ಸನ್‌ನ ನಾಟಕದಿಂದ ಚೌಕಾಕಾರವಾಗಿವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಆತಂಕವು ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಅಗೆಯುವಿಕೆಯ ನಂತರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿಯೂ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನಾವು ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದೇವೆ, ನಾವು ಹಿಡಿಯುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಭಾವನೆ ಇತ್ತು.
ಬಹುಶಃ ಬಾಬ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮಳೆ, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ, ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ, ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ, ಅಕ್ವೇರಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಮೀನಿನ ರೆಕ್ಕೆಗಳಂತೆ, ಚಲನೆಗಳು "ಎ ಲಾ ಕಾಮಿಕ್", ಮುಕ್ಕಾಲು ಕೋನಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿದ ತೋಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡಿರಬಹುದು. ಮತ್ತು ಕ್ರಾಪ್ ಕುಡಿದು, ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ನ ಹಿಂದೆ ಜೋರಾಗಿ ಗುಡುಗಿದರು, ಬೀದಿ ಗಾಯಕನ ನಂತರ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮತೆಯ ಥ್ರಿಲ್. ಟೇಪ್ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ರಸ್ಟಲ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಟೇಪ್ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಲ್ಯಾಕೌಟ್.
ಅಂದಹಾಗೆ, ಬೆಕೆಟ್‌ನ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಪ್ ಬಾಳೆಹಣ್ಣಿನ ಸಿಪ್ಪೆಯ ಮೇಲೆ ಜಾರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ. ಇಮ್ಯಾಜಿನ್ - ಅವರು ಸ್ಲಿಪ್ಸ್, ಸ್ಯಾಕ್ರಮೆಂಟಲ್ sjort pobieri ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರು ಡ್ರಾಪ್ ರವರೆಗೆ ನಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅದು ಇರುತ್ತದೆ ಖಾರ್ಮ್ಸ್, ಬೆಕೆಟ್ ಅಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬಾಬ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಡೇನಿಯಲ್ ಖಾರ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ! ಖಾರ್ಮ್ಸ್‌ನ "ಓಲ್ಡ್ ವುಮೆನ್" ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ವಿಶ್ವ ವಿಗ್ರಹಗಳ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಫೊಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬರಿಶ್ನಿಕೋವ್, ವಾವ್. ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು, ಬಹುಶಃ ಈ ಅಸಂಬದ್ಧ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಗುವ ವಿಷಯ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ.
ಒಂದು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆಟವಾಡಿ
ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರಿಂದ ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್
ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಿಂದ ಅನುವಾದ 3. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್
ತಡ ಸಂಜೆ.
ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಡೆನ್. ವೇದಿಕೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಟೇಬಲ್ ಇದೆ, ಅದರ ಡ್ರಾಯರ್ಗಳು ಸಭಾಂಗಣದ ಕಡೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ರಾಪ್, ವಯಸ್ಸಾದ, ದಣಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಎದುರಾಗಿ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಂದುಬಣ್ಣದ, ಒಮ್ಮೆ ಕಪ್ಪು, ಬಿಗಿಯಾದ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿದ ಕಪ್ಪು ಬಟ್ಟೆಯು ನಾಲ್ಕು ದೊಡ್ಡ ಪಾಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೃಹತ್ ಬೆಳ್ಳಿ ಸರಪಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಳ್ಳಿ ಗಡಿಯಾರ. ಕೊಳಕು ಬಿಳಿ ಅಂಗಿಕಾಲರ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಎದೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಿರಿ. ಅವನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೊಳಕು ಬಿಳಿ ಬೂಟುಗಳಿವೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಉದ್ದನೆಯ ಬೆರಳಿನಿಂದ ಕಿರಿದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತುಂಬಾ ತೆಳು ಮುಖದ ಮೇಲೆ ನೇರಳೆ ಮೂಗು ಇದೆ. ಬೂದು ಕೂದಲುಕಳಂಕಿತ. ಕ್ಷೌರ ಮಾಡಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸಮೀಪದೃಷ್ಟಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೇಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿರುಕು ಬಿಟ್ಟಿದೆ. ಕಷ್ಟದಿಂದ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಟೇಪ್ಗಳ ರೀಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಬಾಕ್ಸ್ಗಳಿವೆ. ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಣ್ಣ ಜಾಗವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಉಳಿದ ಭಾಗ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಕ್ರಾಪ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಚಲನರಹಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಭಾರವಾಗಿ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಜೇಬುಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಒಂದು ಲಕೋಟೆಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದು, ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ದೀರ್ಘಕಾಲ ಗುಜರಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ. ಕೀಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ, ಕೀಲಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುತ್ತದೆ, ಎದ್ದು ಮೇಜಿನ ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕೆಳಗೆ ಬಾಗಿ, ಮೊದಲ ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರೊಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂದು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಇರಿಸಿ ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ಲಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ; ಎರಡನೇ ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಅದರೊಳಗೆ ನೋಡುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತದೆ ದೊಡ್ಡ ಬಾಳೆಹಣ್ಣು, ಅವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ಲಾಕ್ ಮಾಡಿ, ಅವನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ.
ಕ್ರಾಪ್ ತಿರುಗಿ, ವೇದಿಕೆಯ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿ, ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ಸುಲಿದು, ಬಾಳೆಹಣ್ಣಿನ ತುದಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಬಾಯಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತಾನೆ, ಖಾಲಿಯಾಗಿ ಮುಂದೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನು ಕಚ್ಚುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ನಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆಗೆ ನಾಲ್ಕೈದು ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ಬಾಳೆಹಣ್ಣು ತಿನ್ನುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಬಾಳೆಹಣ್ಣಿನ ಚರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾ, ಅವನು ಜಾರಿಬಿದ್ದು ಬಹುತೇಕ ಬಿದ್ದನು. ಅವನು ನೇರವಾಗುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಕೆಳಗೆ ಬಾಗಿ, ಚರ್ಮವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮತ್ತೆ ಕೆಳಗೆ ಬಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಿಟ್ಗೆ ಒದೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಮತ್ತೆ ಹಿಂದೆ ಮುಂದೆ ನಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ತನ್ನ ಬಾಳೆಹಣ್ಣು ಮುಗಿಸಿ, ಮೇಜಿನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಚಲನರಹಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಆಳವಾದ ಉಸಿರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ತನ್ನ ಜೇಬಿನಿಂದ ಕೀಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅವುಗಳನ್ನು ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ತಂದು, ಬಯಸಿದ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಆರಿಸಿ, ಎದ್ದು ಮೇಜಿನ ಡ್ರಾಯರ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೇ ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದು, ಇನ್ನೊಂದು ದೊಡ್ಡ ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದು, ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಡ್ರಾಯರ್ ಅನ್ನು ಲಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಕೀಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟು, ತಿರುಗಿ, ವೇದಿಕೆಯ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಸುಲಿದು, ಚರ್ಮವನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪಿಟ್, ಬಾಳೆಹಣ್ಣಿನ ತುದಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ ಮುಂದೆ ನೋಡುತ್ತಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಕೆಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಬರುತ್ತವೆ, ಅವನು ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ತನ್ನ ತೊಡೆಯ ಜೇಬಿಗೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದ ಅದರ ತುದಿ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಇನ್ನೂ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಅವನು ವೇದಿಕೆಯ ಆಳಕ್ಕೆ, ಕತ್ತಲೆಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹತ್ತು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಕಳೆದವು. ಕಾರ್ಕ್ ಜೋರಾಗಿ ಪಾಪ್ಸ್. ಇನ್ನೊಂದು ಹದಿನೈದು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಕಳೆದವು. ಕ್ರಾಪ್ ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಲೆಡ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಬೆಳಕಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟು, ತನ್ನ ಅಂಗಿಯ ಅಂಚಿನಿಂದ ತನ್ನ ಬಾಯಿ ಮತ್ತು ಕೈಗಳನ್ನು ಒರೆಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಒರೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಕ್ರಾಪ್ (ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ). ಎ! (ಅವನು ಲೆಡ್ಜರ್ ಮೇಲೆ ಬಾಗುತ್ತಾನೆ, ಪುಟಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಓದುತ್ತಾನೆ.)ಬಾಕ್ಸ್... ಮೂರನೇ... ರೀಲ್... ಐದನೇ. (ತಲೆ ಮೇಲೆತ್ತಿ ನೇರವಾಗಿ ಮುಂದೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಸಂತೋಷದಿಂದ.)ಸುರುಳಿ! .. (ಒಂದು ವಿರಾಮದ ನಂತರ.)ಕ-ತು-ಉ-ಉ-ಷ್ಕಾ!.. (ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮುಗುಳ್ನಕ್ಕು. ವಿರಾಮ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬಾಗಿ, ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಬೇಕಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ.)ಬಾಕ್ಸ್ ... ಮೂರನೇ ... ಮೂರನೇ ... ನಾಲ್ಕನೇ ... ಎರಡನೇ ... (ಆಶ್ಚರ್ಯ.)ಒಂಬತ್ತನೇ?! ನನ್ನ ದೇವರೇ! (ಅವನು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ.)ಮೂರನೇ ಬಾಕ್ಸ್ !!! (ಅದನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ, ಅದನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಮಲಗಿರುವ ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ.)ಸುರುಳಿ… (ಲೆಡ್ಜರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ)... ಐದನೇ (ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ)... ಐದನೇ... ಐದನೇ... ಐದನೇ... ಆಹ್... ಇಲ್ಲಿದೆ, ಪುಟ್ಟ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್! (ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ.)ಐದನೇ ರೀಲ್. (ಅದನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಇತರರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ, ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತದೆ.)ಮೂರನೇ ಬಾಕ್ಸ್, ಐದನೇ ರೀಲ್. (ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಮೇಲೆ ಒರಗಿಕೊಂಡು, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ. ಸಂತೋಷದಿಂದ.)ಕಟು-ಯು-ಯು-ಷ್ಕಾ! (ಸಂತೋಷದ ನಗುವಿನೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈಗಳನ್ನು ಉಜ್ಜುತ್ತಾನೆ.)ಎ! (ಲೆಡ್ಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತದೆ, ಪುಟದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಮೂದನ್ನು ಓದುತ್ತದೆ.)"ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತಾಯಿಯ ಸಾವು ..." ಹ್ಮ್ ... "ಕಪ್ಪು ಚೆಂಡು..." ಕಪ್ಪು ಚೆಂಡು? (ಮತ್ತೆ ಲೆಡ್ಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಓದುತ್ತಾನೆ.)"ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮದ ದಾದಿ..." (ತಲೆ ಮೇಲೆತ್ತಿ, ಯೋಚಿಸಿ, ಮತ್ತೆ ಲೆಡ್ಜರ್ ನೋಡುತ್ತಾ, ಓದುತ್ತಾನೆ). “ಕರುಳಿನ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಧಾರಣೆ...” ಹಾಂ... “ಸ್ಮರಣೀಯ...” ಏನು? (ಒಂದು ಉತ್ತಮ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಒಲವು.)"...ವಿಷುವತ್ ಸಂಕ್ರಾಂತಿ, ಸ್ಮರಣೀಯ ವಿಷುವತ್ ಸಂಕ್ರಾಂತಿ..." (ತಲೆ ಮೇಲೆತ್ತಿ, ಸಭಾಂಗಣದತ್ತ ನಿರ್ಲಿಪ್ತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು.)ಸ್ಮರಣೀಯ ವಿಷುವತ್ ಸಂಕ್ರಾಂತಿ?.. (ವಿರಾಮ. ಕುಗ್ಗಿಸಿ, ಮತ್ತೆ ಲೆಡ್ಜರ್‌ನಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಓದುತ್ತಾನೆ.)"ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಕ್ಷಮಿಸಿ ... (ಪುಟವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ)... ಪ್ರೀತಿ." (ತಲೆ ಮೇಲೆತ್ತಿ, ಆಲೋಚಿಸಿ, ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಮೇಲೆ ಒರಗಿ, ಅದನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಿ. ಕೇಳಲು ತಯಾರಾದ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಮೊಣಕೈಯನ್ನು ಇಟ್ಟು, ಮುಂದಕ್ಕೆ ಬಾಗಿ, ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಕಡೆಗೆ ತನ್ನ ಅಂಗೈಯನ್ನು ಕಿವಿಗೆ ಇರಿಸಿ. ಅವನ ಮುಖವು ನೋಡುಗರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದೆ. )
ಆರಾಮವಾಗಿ, ಕ್ರಾಪ್ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿರುವ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಗುಡಿಸಿ, ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿ, ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೆಡ್ಜರ್ ಅನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದು, ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೇಳುಗನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಇಂದು ನನಗೆ ಮೂವತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಕರೆ. ನನ್ನ ಹಳೆಯ ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ನಾನು ಅನುಮಾನಿಸಲು ಕಾರಣವಿದೆ ... (ತಡಗುಡುತ್ತಾನೆ)ಈಗಾಗಲೇ ಅಲೆಯ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ... ಅಥವಾ ಎಲ್ಲೋ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಂತೆ ನಾನು ಈ ಭಯಾನಕ ಘಟನೆಯನ್ನು ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಆಚರಿಸಿದೆ ... ಆತ್ಮವಲ್ಲ ... ನಾನು ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿ ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಮುಂದೆ ಕುಳಿತು, ಸಿಪ್ಪೆಯಿಂದ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ನಾನು ಲಕೋಟೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಿಮ್ಮ ಗುಹೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು, ನಿಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಚಿಂದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಲ್ ಮಾಡಿ. ನಾನು ಈಗಷ್ಟೇ ತಿಂದಿದ್ದೇನೆ - ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತೇನೆ - ಮೂರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಾಳೆಹಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದನ್ನು ತಿನ್ನುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ವಿಷಯ. (ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ.)ನಾವು ಅವರನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಬೇಕು! (ವಿರಾಮ.)ನನ್ನ ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿರುವ ಹೊಸ ದೀಪವು ಪ್ರಮುಖ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ! ನನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆ ಇದ್ದಾಗ, ನಾನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುತ್ತೇನೆ ... (ವಿರಾಮ)ಒಂದರ್ಥದಲ್ಲಿ... (ವಿರಾಮ.)ನಾನು "ಎದ್ದೇಳಲು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ, ತದನಂತರ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ (ತಡಗುಡುವಿಕೆ)...ನಿಮಗೆ. (ವಿರಾಮ). ಕ್ರಾಪ್ ಗೆ... (ವಿರಾಮ.)"ಧಾನ್ಯ..." ನಾನು ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ... (ಚಿಂತನೆ.)ಎಲ್ಲಾ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾದಾಗ ... ಎಲ್ಲಾ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾದಾಗ ನೆನಪಿಡುವ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ.
ವಿರಾಮ. ಕ್ರಾಪ್ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ.
ಇಂದು ರಾತ್ರಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಮೌನವು ಆಳುತ್ತದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಓಲ್ಡ್ ಮಿಸ್ ಮ್ಯಾಕ್‌ಗ್ಲೋಮ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇವತ್ತಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ಹುಡುಗಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳನ್ನು ಹುಡುಗಿ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವಳು ಅದ್ಭುತ ಮಹಿಳೆ ... ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಯಾರಿಗೂ ಅವಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. (ವಿರಾಮ.)ನಾನು ಅವಳ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆಯೇ, ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಿದರೆ?.. ಇಲ್ಲ! (ವಿರಾಮ.)ನಾನು ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಹಾಡಿದ್ದೇನೆಯೇ? ಸಂ. (ವಿರಾಮ.)ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಎಂದಾದರೂ ಹಾಡಿದ್ದೇನೆಯೇ? ಇಲ್ಲ... (ವಿರಾಮ). ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ, ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ತೆಗೆದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳು. ನಾನು ಇಲ್ಲ. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಹತ್ತು ಅಥವಾ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇರಬೇಕು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಬಿಯಾಂಕಾಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬೆಂಬಲದ ಮೇಲೆ ಸೀಡರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು! ಹತಾಶ ಕಾರ್ಯ! (ವಿರಾಮ.)ಅವಳ ಕಣ್ಣಿಗೆ ನಮನ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕೇ ಹೊರತು... ಅವಳನ್ನು ನೆನೆಸಿಕೊಂಡರೆ ನೋವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಬೆಚ್ಚಗಿದ್ದರು. ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡಿದೆ. (ವಿರಾಮ.)ಹೋಲಿಸಲಾಗದ! (ವಿರಾಮ.)ಸರಿ… (ವಿರಾಮ.)ಈ ಹಳೆಯ ನೆನಪುಗಳು ಭಯಾನಕವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವು ...
ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ವಿಶೇಷವಾದದ್ದು ಎಂದು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಗಮನಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಐಮುಂಟಾಸ್ ನ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಯಸ್, ಕಾಮ ಗಿಂಕಾಸ್, ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಶೇಷ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಭಿನಯದ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ" ಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು.
2013 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್" ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕ ಓಸ್ಕರಸ್ ಕೊರ್ಸುನೋವಾಸ್ ಮತ್ತು ನಟ ಜುವಾಸ್ ಬುಡ್ರೈಟಿಸ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ, ಕ್ರಾಪ್, ತನ್ನ ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವನು ಮುದುಕ, ಯಾರ ಹಿಂದೆ ದೀರ್ಘ ಜೀವನ . ಕ್ರಾಪ್ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಾಡಿದ ತನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯ ಟೇಪ್ಗಳ ರಾಶಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷದಿಂದ, ಗಮನವು ಅವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅವನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ನರಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನರಳುವಿಕೆಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಸರಿಯಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿ ನಟನೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ತದನಂತರ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಎದ್ದು ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತುಂಬಾ ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಬಹುತೇಕ ಅಲೆಮಾರಿಯಂತೆ. ಬೂದು ಕೂದಲಿನ, ಗಡ್ಡದ, ಬಾಗಿದ ಮುದುಕ, ತನ್ನ ಪೈಜಾಮಾದ ಮೇಲೆ ಕೋಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಎದ್ದು ನಿಧಾನವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಾನೆ. ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಗೊಣಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಏನನ್ನಾದರೂ ಗೊಣಗುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಭಾರವಾದ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಬರುತ್ತದೆ. ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿವೆ, ಅದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತೆ ಹೋದರೂ, ಅವನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊಠಡಿ ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿದೆ. ಕೆಲವು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಿಂದ ಹರಿದ ಹಾಳೆಗಳು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿವೆ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಡಿಯೊ ಟೇಪ್‌ನ ರಾಶಿಗಳು ಮತ್ತು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಟೇಬಲ್, ಅದರ ಹಿಂದೆ ನೀವು ಹಳೆಯ ಟೇಪ್ ಆಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಕ್ರಾಪ್ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಎದ್ದು, ಮೇಜಿನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏನು ಮತ್ತು ಏಕೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದು ಬೇಕು ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಬಯಸಿದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯದಿದ್ದಾಗ ಪ್ಯಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಹೇಳದೆ, ನಟನು ಮಾತನಾಡಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಅವನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅವನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಕ್ರಾಪ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅದು - ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು - ಲಾಕ್ ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಪೆಟ್ಟಿಗೆ. ಮುದುಕ ಅವಳನ್ನು ಮಹಿಳೆ ಅಥವಾ ಮಗುವಿನಂತೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವಂತೆ, ಉದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕೀಲಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಮೆರಗು! ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಒಳಗೆ ಏನಿದೆ ಎಂದು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮುಚ್ಚಳವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದ ಕಾರಣ ನಾವು ಇದನ್ನು ನೋಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ನಿಧಿ ಇದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏನೂ ಕಡಿಮೆ ಇಲ್ಲ. ಆದರೆ ನಾಯಕನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ ಈ ಅನಿಸಿಕೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಆವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ತನ್ನ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಬಾಳೆಹಣ್ಣಿನ ಆಟ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಮುದುಕ ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದದ್ದನ್ನು ನೀವು ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಿಪ್ಪೆ ತೆಗೆಯುವುದು, ಅನುಮತಿ ಕೇಳುವುದು. ಅವನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ರಿಯೆ, ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆ, ನೋಟವು ಆಳವಾದ ಅರ್ಥದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಬಾಳೆಹಣ್ಣನ್ನು ಸುಲಿದು ತಿನ್ನುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಅವನು ಎಷ್ಟು ಒದ್ದಾಡುತ್ತಾನೆಂದರೆ, ಹತ್ತಾರು ಸಂಘಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಟನು ಒಂದು ಮಾತನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಗೊಣಗಾಟ ಮತ್ತು ನರಳುವಿಕೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೇ ಪಠ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಎಲ್ಲವೂ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ- ಎರಡು ಬಾಳೆಹಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತಿನ್ನಿರಿ, ಸಿಪ್ಪೆಗಳನ್ನು ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಿರಿ. ಆದರೂ ಈ ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಸಭಾಂಗಣದ ವಾತಾವರಣ ನೋಡುಗರು ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಹೋಗಿದ್ದರು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಟ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಕುಶಲತೆಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು.
ಮುಂದೆ, ಕ್ರಾಪ್ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ವಿಂಗಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದದ್ದನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಂದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಸ್ವತಃ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾಗ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಟೇಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಧ್ವನಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಕ್ರಾಪ್ ಅವರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ. ಧ್ವನಿಯು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅವನು ಏನು ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಏನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅವನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೀತಿ, ದ್ವೇಷ, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಜೀವನ ಕಥೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ವೀಕ್ಷಕ, ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ, ಅವನ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಟಕವು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಮೆಲುಕು ಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.
ಇದು ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಸೆಕೆಂಡ್‌ನಿಂದ ಅದು ಬೇರೊಬ್ಬರ ಅದೃಷ್ಟದ ಗ್ರಹಣಾಂಗಗಳನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಉಡಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನೀವು ಜೀವನ, ಅದರ ಕ್ಷಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯರು ಮಾಡುವ ತಪ್ಪುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸರಳ ಆದರೆ ಚತುರ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ಮತ್ತು ಜೂಜಾಸ್ ಬುಡ್ರೈಟಿಸ್ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಅಭಿನಯವು ನಾಟಕದ ಸಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅಸಡ್ಡೆ ಉಳಿಯಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ.
